Система кодирования цвета ACES: приводим цифровое производство к единым стандартам
В новом материале спецпроекта «Берем Canon на тест» колорист Олег Шарабанов объясняет, почему в кинопроизводстве так важны стандарты, и разбирает компоненты системы ACES, призванной бороться с их отсутствием в мире цифровой съемки.
И снова «Класс цветокоррекции» посвящен оптимизации рабочих процессов. Из нового урока колориста и моушн-дизайнера Олега Шарабанова мы поймем, зачем Американская киноакадемия выпустила бесплатную и открытую систему ACES, как ее используют и почему она важна.
Видеоурок 4. «Система ACES: стандарт цифрового производства» в рамках проекта «Берем Canon на тест»
Когда съемка и прокат велись на пленке, у всех процессов были свои стандарты. В начале 2000-х годов начался плавный переход на цифровые технологии: снимали все еще на пленку, но проявленные негативы сканировались и подвергались цифровой обработке. В цифре исправляли технические недостатки, проводили цветокоррекцию и создавали визуальные эффекты. Этот называлось цифровым промежуточным процессом (digital intermediate) и относительно него в индустрии не было четких стандартов.
После этого шла печать на пленку. Архивная копия также сдавалась на ней. Сегодня же съемка ведется в цифровом виде (стандарты отсутствуют), визуальные эффекты и цветокоррекция также в цифровом виде (стандарты отсутствуют), для проката используется DCP (стандартизирован), стандарта для архивных копий нет.
Что такое ACES и зачем она нужна
Вопросом стандартизации цифрового кинопроизводства с 2004 года начала заниматься американская киноакадемия и через 10 лет, в 2014 году, она выпустила систему кодирования цвета ACES (Academy Color Encoding System — система кодирования цвета Академии). ACES — это бесплатная, открытая, независимая от устройств система управления цветом и обмена изображениями, которая в том числе позволяет создавать архивные копии для долгосрочного хранения. При этом ACES — это не программа, которую можно скачать, не рабочий процесс и не отдельная трансформация цвета (стилистическая или техническая).
ACES — это набор технических спецификаций для кодирования и трансформации цвета, метаданных, архивных копий материалов, хранения архивных копий с метаданными, а также инструменты для разработчиков. Эта система создана, чтобы хранить все данные цифровых изображений в одном математическом пространстве и избежать множественных трансформаций цвета при передаче материала из одного департамента в другой. Также она нужна, чтобы создавать архивные мастер-версии с высоким динамическим диапазоном и цветовым охватом с расчетом на будущие устройства.
Цветовые охваты
В этой статье мы рассмотрим один из самых простых методов построения рабочего процесса ACES.
Компоненты системы
Общий рабочий процесс ACES
Основные компоненты для трансформации цвета в ACES написаны на языке CTL (Color Transform Language).
IDT — Input Device Transform (в актуальной версии — Input Transform). Преобразование цвета из исходного материала (например, с камеры) в цветовое пространство ACES. Текущая идеология ACES предусматривает, что IDT делает производитель камеры (или другого устройства) по гайдлайнам и метрикам, предоставленным Академией. Далее производитель отправляет созданный IDT и он добавляется в ACES. Таким образом, с помощью IDT происходит преобразование цвета и яркости в линейный вид и фактически нивелируются собственные трансформации цвета камеры.
Все модификации цвета осуществляются внутри цветового пространства ACES.
LMT — Look Modification Transform. Визуальная трансформация. По сути, это трансформация вида ACES-ACES, основной целью которой является изменение визуальных характеристик изображения. К примеру, это могут быть значения, полученные через ASC CDL с площадки, эмуляция печати на пленку или другая творческая коррекция.
RRT — Reference Rendering Transform. Трансформация цвета из внутреннего пространства (scene-referred — цифровые показания сцены, полученные сенсором камеры, без обработки камерой) в пространство дисплея (display-referred — значения подготовленные для отображения на экране). Эта трансформация выдает значения цвета, схожие с пленочным изображением с S-образной гамма-кривой. Изображение на этом этапе имеет большой цветовой охват и динамический диапазон. RRT позволяет осуществить вывод изображений на любое устройство, даже те, которых не существует. По сути, RRT — это подготовкой изображения к выводу.
Скриншот из видео
ODT — Output Device Transform (в актуальной версии — Output Transform). Трансформация для выходного устройства. Задача этого модуля — конверсия полученных значений широкого охвата и динамического диапазона от RRT в профиль конкретного устройства. ODT также создаются производителями устройств. К примеру, это могут быть трансформации в rec. 709, DCI-P3, rec.2020 и т.д.
Кроме этого, в ACES еще есть компоненты APD и ADX для работы с пленкой.
Комбинация ODT и RRT часто называется ACES Viewing Transform. Проводя аналогию с классическим рабочим процессом, можно сказать, что они выполняют роль Output LUT. Если вам приходит файл в пространстве ACES, вам обязательно понадобится ACES Viewing Transform, чтобы правильно отобразить его на дисплее.
Цветовые пространства ACES
Цветовые охваты AP0 и AP1
SMPTE ST 2065-1 — ACES, стандартизированный обществом инженеров кино и телевидения. Это полная линейная версия ACES с охватом больше человеческого глаза и набором primaries (точки красного, зеленого и синего) AP0. Цифровые данные в ACES 2065 записываются в формате OpenEXR в виде секвенции кадров. Этот стандарт используется для архивных копий и передачи материала между департаментами, но, поскольку оперировать данными, существенно выходящими за рамки возможностей камер и человеческих глаз неудобно с точки зрения инструментов, для внутренней работы с цветом предусмотрены несколько разновидностей ACES с охватом AP1.
Логарифмическая гамма ACEScc, ACEScct и LogC
ACEScc (ACES color correction space) предназначен для цветокоррекции. Работа в ACEScc будет схожа с работой над логарифмическим материалом с точки зрения отклика инструментов.
ACEScct (ACES color correction space with toe) по сути, такой же, как ACEScc, но у него есть изгиб в нижней части кривой, благодаря которому материал ведет себя ближе к логарифмическим пленочным сканам, а операция Lift в этом случае позволяет добиться появления небольшого уровня вуали. ACEScct был добавлен в версии 1.0.3 по просьбе колористов. Хочу предупредить, что ACEScct не совместим с ACESproxy, и, если вы используете на площадке пре-грейд через CDL в ACESproxy, вы не сможете перенести эти результаты в ACEScct. В этом случае вам нужно будет воспользоваться обычным ACEScc.
ACEScg (ACES computer graphics space) — это пространство с охватом AP1 и линейной гаммой, предназначенное для работы с CG/VFX.
ACESproxy (ACES proxy color space) — пространство с охватом AP1, 10- или 12-битным цветом, которое работает в целочисленном типе данных (integer). Используется исключительно для передачи материала между устройствами, которые не работают с floating-point материалами: SDI-кабели, мониторы и так далее. ACESproxy не предназначен для хранения. Основная сфера применения его применения — работа на площадке.
Основные преимущества рабочего процесса с использованием ACES
1. Унификация цифрового материала с разных носителей. При использовании официальных IDT происходит трансформация материала в линейное пространство, таким образом внутренняя обработка изображения камерой нивелируется. Это не означает, что изображения с разных камер будут выглядеть одинаково, но сводить материал будет проще.
2. Оптимизация процесса работы с CG/VFX. CG-департамент обычно работает в цветовом пространстве с линейной гаммой. В случае использования ACES весь рабочий процесс осуществляется в рамках одной системы управления цветом, что сохраняет визуальные и технические качества материала от начала до конца.
3. Материалы для архивных копий обладают широким динамическим диапазоном и цветовым охватом, что делает их пригодными для использования как на текущих устройствах с HDR и большим охватом, так и на будущих устройствах, которые еще не были созданы.
Компания Canon — это партнер ACES. Камеры Canon Cinema EOS C700, C300 Mark II и C200, а также мониторы DP-V2420 и DP-V2410 работают с этой системой. К примеру, Canon Cinema RAW Development поддерживает экспорт материала из Cinema RAW Light в OpenEXR спецификации ACES, что обеспечивает полностью совместимый Workflow в дальнейшем.
В видео к этой статье я рассказываю, как настроить проект ACES в DaVinci Resolve.
