«В первой серии 600 кадров со спецэффектами, чего еще ни разу не случалось в истории телевидения»

Два начальных эпизода «Сверхлюдей» (Marvel Inhumans) — первые в истории телевидения, полностью снятые на камеры IMAX. Режиссер Роэл Рейн представил их в Москве и рассказал нам, каковы преимущества этой технологии, в чем различие ТВ-формата и кино и почему 3D медленно умирает.

— В России понятие «шоураннер» довольно размыто. Им называют кого угодно: от сценариста до продюсера. Можно ли называть шоураннером человека, который снимает пилот сериала?

— Зависит от самого сериала. Как правило, шоураннеры — это люди, которые пишут костяк сценария, на них работают те, кто разрабатывают сюжетные ответвления, подробности и прочие мелочи. По большому счету, шоураннер — это босс, как режиссер в кино. В «Сверхлюдях» это Скотт Бак, который написал первые две серии и последний эпизод сезона, а затем работал с остальными авторами. Я участвовал в сериалах, в которых шоураннеры занимаются вообще всем: работают над каждым кадром, каждым движением. У нас же, можно сказать, было больше свободы, режиссеры имели свое видение истории. Например, я мог кое-что менять, кое-что добавлять.

— Вы говорили, что проходили своеобразный питчинг режиссеров, которые будут снимать первые серии «Сверхлюдей». Чем вы удивили руководство студии, что они выбрали именно вас?

— Думаю, это была комбинация того, что они увидели в моем фильме «Адмирал» и в одной из серий «Черных парусов», которую я постарался сделать как большой кинематографический продукт. Визуально это было очень круто. Во-вторых, я рассказал им свое видение: как эмоционально будут вести себя герои, что они будут чувствовать, переживать. И, в-третьих, я показал, как камеры IMAX станут полноценными участниками действия. Наверное, им все это понравилось, поэтому они и выбрали меня. Но конкуренция была серьезной, надо признаться.

Роэл Рейн на презентации сериала «Сверхлюди» в Москве / Фото: Ольга Наседкина

— Но вы же понимаете, что, сняв такие крутые первые серии, вы создали большую головную боль для режиссеров остальных эпизодов «Сверхлюдей»?

— Да, это правда, но это же не моя проблема (смеется). Если серьезно, это непростая ситуация, потому что первые два эпизода — это представление мира, представление героев и их проблем. Все прочие эпизоды могут показывать детали. Для этого уже не нужны мощные IMAX-камеры.

Герои сериала «Сверхлюди»

Когда мне предложили снять первые серии «Сверхлюдей» на камеры IMAX, я необычайно воодушевился, потому что это мой любимый формат. Каждый новый крупный фильм я всегда стараюсь смотреть в кинотеатрах с большим экраном. Сейчас, когда телевидение совершает новый качественно важный скачок, меня радует мысль, что, возможно, зритель сможет провести 10 часов не лежа дома перед маленьким экраном, а в кинотеатре IMAX, просмотрев телесериал от начала до конца.

— Говоря о камерах IMAX, мы можем сколько угодно перечислять их плюсы. Но ведь есть же и минусы?

— Что касается технических аспектов, я думаю, что нет плюсов или минусов. В конечном счете, неважно, что у вас в руках — IMAX или айфон. Вы должны рассказать историю, найти эмоции в героях, а разрешение — это уже второе дело. Я думаю, что технические детали должны привносить особую изюминку в развитие сюжета, но не превалировать над ним.

Роэл Рейн на съемках сериала «Сверхлюди»

— Представленные фрагменты первых серий «Сверхлюдей» меня впечатлили тем, как четко IMAX «хватает» как дальний, так и средний план, а также крупности, включая каждую строчку на костюме, каждую деталь на теле актера. Разве это не создает проблему для режиссера?

— Это не проблема. Это цель. Я рад, что вы это заметили, потому что я помешан на деталях. Во всех своих фильмах я в первую очередь обращаю внимание на мелочи. Важно все. Вы создаете полотно, художественную картину. На уровне подтекста детали говорят о фильме порой больше, чем полный кадр. Например, кольца, которые носят король Черный гром и его жена Медуза. У него треугольник повернут в одну сторону, у нее — в другую. Для фанатов оригинального комикса это существенные детали. Иногда этого никто не замечает, но есть специалисты, которые обращают на это внимание.

Роэл Рейн на презентации сериала «Сверхлюди» в Москве / Фото: Ольга Наседкина

— Но ведь вам или специалистам из Marvel придется, в конечном счете, переконвертировать всю эту красоту из IMAX-формата в простой телевизионный.

— В техническом смысле это несложно. Сложно было мне как режиссеру не заиграться с камерами и постоянно помнить, что это телесериал ABC. То есть я служил двум господам: одним нужны большие широкие кадры, другим — что-то попроще.

Кадр из сериала «Сверхлюди»

То, что я представил руководству, выглядело довольно радикальным. Вот, например, эпизод, когда королевская семья сидит за столом. Вы знаете, как работает телевидение: общий план, средний план, крупный план и обратно. Мне хотелось большего. Я поклонник Вонга Кар-Вая и его фильма «Великий мастер» и предложил снять сцену за столом так же, как там. Руководство мне разрешило, но с условием, что я буду снимать тремя камерами одновременно. Две камеры я возьму со съемок «Мстителей» и ими буду снимать необычные ракурсы, а третью, которая будет снимать традиционно, мне даст студия. Что я и сделал. Надеюсь, было видно, когда я мог снимать с нижней и верхней точки. Это уже другое телевидение, это больше похоже на кино. И я был счастлив, когда ABC это понравилось. На презентации для своих покупателей они показали именно эту сцену.

Я помню, как я приехал на площадку «Мстителей», чтобы посмотреть камеру ARRI IMAX 2D (мы снимали именно на них, они компактные и удобные). Я тут же взял ее и стал крутить в руках, бегал с ней на плече, снимал с разных точек. Представляю себе, как на меня смотрели представители Marvel — я был счастлив, как ребенок с новой игрушкой.

Роэл Рейн на презентации сериала «Сверхлюди» в Москве / Фото: Ольга Наседкина

— Телеформат и кино в последнее время все ближе и ближе друг к другу. И все же, когда я вижу тот или иной кадр, то я точно могу сказать, что вот здесь кино, а вот здесь телесериал. Я не могу для себя это сформулировать, помогите мне, как вы это для себя оцениваете?

— (задумывается на некоторое время) Все дело в истории, как я уже говорил. Просто некоторые истории очень хорошо упаковываются в телевидение. И здесь неважно, какой будет объектив, какие линзы: большой экран для подобных историй — это слишком. Например, меня разочаровал последний сезон «Карточного домика» — там было очень много разговоров и очень мало пространства. Если вы вспомните первый сезон, который снимал Дэвид Финчер, там было настоящее кино. В целом, я различаю это так. В кино историю рассказывают с помощью визуальных средств, на телевидении — как правило, с помощью диалогов. В этом большая разница. Но мне нравятся те сериалы, в которых есть много кадров с визуальной составляющей.

Роэл Рейн на презентации сериала «Сверхлюди» в Москве / Фото: Ольга Наседкина​

— Чем вы объясняете падение популярности 3D в залах IMAX?

— Я тоже не большой поклонник 3D. Я думаю, что для того, чтобы это работало, нужны настоящие широкоугольные камеры. Ведь чаще всего бывает, что фильмы снимают в 2D и лишь потом конвертируют в стереоформат. Из-за этого картинка может разъезжаться по ширине, темнеть, качество становится хуже. Как режиссер я лучше буду использовать длинный фокус для создания пространства, чем 3D. Это можно сравнить с чтением книги и прослушиванием аудиокниги. Это другой эмоциональный язык. Я думаю, что 3D идеально подходит для мультфильмов для детей, хотя моему сыну 10 лет, но он ненавидит 3D и смотрит все фильмы в 2D.

Думаю, 3D умирает. Единственный режиссер, который умеет обращаться с ним, — это Джеймс Кэмерон, потому что в «Аватаре» он с помощью стереоэффекта показывал мир-фантазию. Для этого опыта 3D был более чем уместен.

— Главный герой, Черный гром, молчит весь фильм и разговаривает с помощью жестов. Могут ли люди с ограниченными способностями понять его?

— Нет. Это специально придуманный язык, который создавали не только ученые филологи, но и сам актер Энсон Маунт. Получился очень компактный язык. Хотя все вдохновлялись настоящим языком глухих.

 

 

Источник